我国著名的文字学家安子介先生曾说：汉字是中华文明的第五大发明。他以为以拼形与表意为特点的汉字，不管笔画简单和复杂都是一张图画。它不仅有抑扬顿挫的音乐美，还有它的部首、线条、拐弯抹角，都是力度和变化的和谐表现。在他看来中国汉字是我们民族的共同语言，它是国家统一之本，是艺术之源和哲理的载体、文明的基石，它的简洁的笔划线条，构成了绝妙的美之创造。尼赫鲁先生也曾这样评价：“每个字都是一首优美的诗，一幅美丽的画。”
这是何等精彩的论述。正是汉字这种天赋的特性，成就了书法、国画乃至汉字文学登上了人类艺术的顶峰。“静者于兰言竹趣寄所乐，大贤以春风流水畅其怀。”这副王文治自书的名联，就是凭三寸柔毫创作出无比美妙的艺术天地。
靳君彦明是我的忘年之交。他酷好诗词，每有胜解。自幼即躭习书法艺术，三十年来矢志不渝。1983年即就读于欧阳中石先生主办的书法研究班，曾受教于沈鹏、张海、吴扇璋、张继诸名家门下，广益多师，精进不懈。2002年就读于中国书法家协会的高研班，并多次连获一、二等奖。是当代书法家界很有实力的书法名家，其书风既有二王精雅之高致，又有米南宫八面出风与王铎大气磅礴之胜概，作品广为国内外人士收藏。
本集共收书法作品105幅，皆健劲有力、精光四射之精品力作。比如2010年所临的王羲之《丧乱帖》微妙微肖，形神俱超，令人拍案叫绝。使我想起了东坡评吴道子人物的名言：“如以灯取影，逆来顺往，旁见侧出。横斜平直，各相乘法，得自然之数，不差毫末。”持较彦明临品，可谓约略近之。吾友黄君书家以为没有长期训练的功夫难以达到。“再如所书独体“寿”字，从一短横起笔，左旋右转，七弯八拐，在写完右下方“寸”字一点之后，才集中力量，以当心一长竖猛然收场煞住，真有臂力万钧、凿破浑沌之气概。使我想起了宣和年间大书法家徐兢为徽宗皇帝写“进德修业”四字。他将“业”字留中一竖，最后落笔：“修劲端直，如圆石坠千仞，皇上为之惊骇。”最后被徽宗派往高丽传授书法之事，颇为相近。
彦明的书法，还有一个特点是，充满诗性的空灵。本集所收，绝大部分是诗词与对联，洋溢着空灵活泼的诗性思维。其中光写我的作品，即有八首之多，都是我敝帚自珍之作。经过他匠心经营，令我有爱不忍释之快。就以《承德吟》为例：“异境天开古夏宫，平湖青接磬锤峰。俨然一角灵犀影，焕出诗家万丈虹。”领字“异”的构形，突出拉长了收笔“八”字，作“人”字状，加长一撇，指向左下方，与落角的“虹”字似乎是带有指向性的构思。而“虹”字的五笔之点，牵丝带线与右边的“工”字相联作上挑之笔。与首句“落”字正相呼应，令人有一气呵成的整体感。而诗意也得到更好地二次创造。
彦明的书法，自成一格，有不衫不履，散僧入圣的味道。酷爱诗词是作者的一大特点。诗性的薰习对于书法家来说，十分重要，诗是陶冶性灵，变化气质的重要法门。诗的求新求异的特性，既能立品，更能开慧。以诗补字，我以为是当代书家和一切文化人的必修之课。多少奇才异质，得到诗意的营养而大放异彩。彦明春秋方盛，百尺竿头，更进一步，则前程未可限量。作为书法外行的我，拉拉杂杂，就此打住，谨拭老目，以观大成。（周笃文）
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